L?action de la parole dans les dialogues, monologues et apartés du théâtre yourcenarien
Partant du fait que plus que dans la conversation ordinaire, dans le théâtre la parole est action, nous étudierons cette dernière en fonction du discours des personnages[1]. Dans l?analyse d?un texte de théâtre il ne suffit pas en effet de considérer « tout ce qui se passe à l?intérieur de la fiction, tout ce que les personnages font »[2]. Il faut encore prendre en compte l?action « qui se réalise dans chacune des énonciations, dans chacune des répliques du personnage » [3] car dans la suite des échanges langagiers il est possible de voir évoluer les rapports entre les interlocuteurs et se développer l?action de la fable.
Lorsque Electre dit : « Je viens de voir en rêve un homme portant un baquet de sang » [4]elle ne fait pas que « raconter » son rêve. Une force illocutoire seconde se déploie qui d?une part anticipe sur le drame à venir et de l?autre exprime une inquiétude et une demande de protection, déclenchant chez le destinataire une réponse immédiate :
« Ne t?excite pas ainsi, Electre. Ce que tu vois n?est qu?un peu de braises de l?âtre, le plat de charbons ardents que j?apporte chaque matin pour que tu n?aies pas froid. »[5]
Le repérage des actes de parole directs et indirects à la lumière du contexte de communication est ainsi indispensable et devient d?autant plus important qu?il s?agit non seulement de comprendre ce qui se dit mais encore de faire vibrer le texte par la lecture à haute voix, ou la profération et le donner à connaître à d?autres que soi.
Quel rôle joue la parole pour les personnages divisés ou doublés du théâtre yourcenarien ? Quelle importance lui accorde l?écrivain qui après avoir construit et agencés les propos les leur délègue ?
Au moyen de quelques exemples pris dans les dialogues, monologues et apartés du théâtre de Marguerite Yourcenar et en reprenant la notion d?actes de paroles construite par les philosophes du langage et revisitée par les linguistes, nous essayerons de répondre à ces questions.
[1] « Au théâtre, l?action n?est pas une simple affaire de mouvement ou d?agitation scénique perceptible. Elle se situe aussi, et pour la tragédie classique surtout, à l?intérieur du personnage dans son évolution, ses décisions, donc dans ses discours. D?où le terme d?action parlée ». Patrice Pavis. Dictionnaire du théâtre. Armand Colin, 2002, page 11
[2] Patrice Pavis, Op. cit. page 10
[3] Patrice Pavis, Op. cit. page 1&
[4] Marguerite Yourcenar. Electre ou la chute des masques, Gallimard, 1971, page 27.
[5] Op. Cit. page 27
